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散文詩《好的故事》的語言表達及風格

時間:2020-02-12 來源:文學教育(上) 作者:朱淑儀,舒石運,廖舒妍 本文字數:2988字

  摘    要: 《好的故事》是以抒發作者內心情感為內容的散文詩,在語言運用上,既有詩的優點,又有散文的特征。本文從大量運用富含詩意的修飾詞、運用意象的營造和組合建構詩意、運用音樂美傳達詩意三個角度談論了《好的故事》的詩情美,再從語言運用方面的樸實和自由探討《好的故事》兼具的散文式的語言風格。

  關鍵詞: 散文詩; 詩意; 語言特色;

  柯勒律治曾對詩與散文的關系提出了兩個公式:散文=安排得最好的詞語;詩歌=安排得最好最好的詞語。散文是生動傳神的表達;詩是在此基礎上的“有意味”的超越,是用語言藝術建筑的精品。魯迅先生的《好的故事》是一首散文詩,細品其語言,可謂既有“安排得最好的詞語”,亦有“安排得最好最好的詞語”;既帶樸實自由的語言風格,亦含詩意的語言韻味。

  一.詩意的語言表達

  1. 大量運用富含詩意的修飾詞

  “美的文學作品,都應該具有美的語言。一個杰出的詩人或作家,為了準確生動優美地表達自己的生活觀察和內心情感,總是竭盡自己的創造,……魯迅在《野草》的寫作中正是這樣做的。”[1]而在《好的故事》中,魯迅更是這樣實踐的。

  通讀全文,在看似平淡的敘述中卻點綴著飽含詩意的詞語,這些或是生動、或是優美、或是雋永的詞語就像平常夜空中的點點星光,讓人眼前一亮。在描寫坐小船經過山陰道所見景物時,作者在鋪排所見的一系列景物后,這樣寫道“……都倒影在澄碧的小河中,隨著每一打槳,各各夾帶了閃爍的日光,并水里的萍藻游魚,一同蕩漾。”“倒影”的景物隨著打槳聲,還夾帶了“閃爍”的日光,和真實的河中生物一同“蕩漾”,這些詞語一連串的描寫是多么生動傳神,在虛與實間,動與靜間,把畫面與聲音,緊密地結合在一起,活靈活現地勾勒出一幅富于鄉村生活氣息的圖景。“在精煉的文字中,作者又能兼用典雅的短語……富有詩意的修飾詞”[2],如把許多美的人和事“錯綜起來”比喻成“一天云錦”,如描寫河邊諸影諸物時用詞如此美妙,那“瘦削的一丈紅”、那“縷縷的胭脂水”、那“虹霓色的碎影”,極盡“我”之想象,讓“我”的故事清楚起來了。而在后面描寫即將夢醒的時候,作者的語言風格又進行了變換,連用幾個銜接性很強的副詞:我“就”要凝視他們,我“正”要凝視他們時,云錦也“已”皺蹙,接著幾個含義雋永的動詞:仿佛有誰“擲”一塊大石下河水中,水波陡然起立,將整篇的影子“撕”成片片了。我無意識地趕忙“捏”住住幾乎墜地的《初學記》,眼前還“剩”著幾點虹霓色的碎影。我要“追回”他,“完成”他,“留下”他。在當時的背景下,作者無比憎恨黑暗勢力,而對美好故事美好生活懷著無限的憧憬,但是這些美好的夢卻被現實“撕”成碎片,趁著還“剩”一些力量,作者想要“追回”并“完成”他心中所向往的美好。

  2. 運用意象的營造和組合建構詩意

  “魯迅憑借奇特、超凡的想象力,打造了《野草》的詩情美。”[3]而超凡想象力的集中表現,就是《好的故事》中大量運用的意象。一開篇就是“昏沉的夜”這一意象喻指當時黑暗的社會現實,接著中間運用較多的筆觸對我夢想的“好的事故”中美的人、事、物進行了細致生動的描繪,而這些美好的畫面作為多重意象,其意義更是豐富,也學者們對此也有多種解讀:心靈上的“回鄉”,憧憬愛情,自然生態的理想,社會生態和精神生態的渴望等等。而這種對意象的多種解讀的背后,其深藏的是作者運用獨具創新的想象力和語言,營造了多種意象,而且不同的意象的組合,非常巧妙,因而產生了多種解讀的可能性。“魯迅先生此處特別點出自己家鄉的勝景之一———山陰道,這自然是一種自豪和確認。”[4]因此,山陰道的描寫,被視為是作者對心靈上的原鄉的追索。而在展開故事時作者說自己“仿佛記得坐小船”這一意象,結尾又呼應于“我不在小船里了”,也被解讀為另一種回鄉,即回歸母體,“《好的故事》中的原鄉/返鄉其實亦有疲憊的游子在倦極或孤獨無助時企圖回歸母體的沖動”[4]。而有學者更是根據文中的“好”字和“夢”的意象,指出“《好的故事》文本中象征了對和諧、理想的愛情生活向往的情愫”。[6]原文中還多次提及美好的男女關系、天人合一的場景和美好女性。如“農夫和村婦”、人和動物和平共處、自然和宗教信仰(如鄉下和伽藍的并存)、“村女”等意象的組合,也有解讀為作者對自然生態和社會生態的理想向往。
 

散文詩《好的故事》的語言表達及風格
 

  3. 詩意的音樂美

  音樂美的很重要的表現就是節奏美,試把文中的一些段落調整排版一下,會發現詩化的節奏美。請看:

  燈火漸漸地縮小了,

  在預告石油的已經不多;

  石油又不是老牌,

  早熏得燈罩很昏暗。

  鞭爆的繁響在四近,

  煙草的煙霧在身邊:

  是昏沉的夜。

  看似不經意的描寫,用詞也都很普通,但按現代詩的方式來朗讀,節律感卻很強。其中,“鞭爆的繁響在四近,煙草的煙霧在身邊”,用了相同的句子結構形式,對仗工整,把所處的外界環境和內部狀況展現得很諧調。在所有的環境描寫結束時,來一句鏗鏘有力的總結:是昏沉的夜!

  《好的故事》的音樂美,還在于運用主調的回旋和復見。如對于“好的故事”這一主旨,文中不斷出現,先是“我看見一個好的故事”,再是“我所見的故事也如此”,然后是“我所見的故事清楚起來了”,臨結束時再次強調“我真愛這一篇好的故事”,“但我總記得見過這一篇好的故事”,這種對主調主旨的反復回旋,勾起了全文的線索,并把“故事”情節一步一步向往推進。還有作者對這故事的描述,用了三個形容詞“美麗,幽雅,有趣”,在故事的開端就亮出來了,而在對夢境的描述即將結束時,這三次詞語再次復見,再加了一個“而且分明”來升華。

  二.  樸實自由的語言風格

  1.樸實

  作為一首散文詩,作者在描述時運用了很多詩化的筆法,但是文中并沒有堆砌優美的詞藻,而有些部分用詞卻見樸實。如“我閉了眼睛,向后一仰,靠在椅背上;捏著《初學記》的手擱在膝髁上。”連用的這幾個動詞“閉”、“仰”、“靠”、“捏”都是很寫實的。還有對我所展開的好的故事的“好”,“好”在哪里?作者并未拿一些感人肺腑的詞,而是用了“美麗,幽雅,有趣”,“美麗、有趣”這都是很常見的修飾詞,樸實無華。

  2.自由

  在《好的故事》中,作家雖講究詩意的語言美,但是行文中不乏像散文一樣自由靈活的表達,有些還在自由中帶點個性主義的俏皮。“兩岸邊的烏桕,新禾,野花,雞,狗,叢樹和枯樹,茅屋,塔,伽藍,農夫和村婦,村女,曬著的衣裳,和尚,蓑笠,天,云,竹,……都倒影在澄碧的小河中”,野花枯樹、村婦村女,這樣十多個名詞共現,是那么隨意灑脫,自由靈活地勾勒了鄉村民俗圖景。“大紅花和斑紅花,都在水里面浮動,忽而碎散,拉長了,如縷縷的胭脂水,然而沒有暈。茅屋,狗,塔,村女,云,……也都浮動著。”這一句中,在“如縷縷的胭脂水”這詩意優美的短語后,卻來一句很平常的口語“然而沒有暈”,可謂是“雅俗共現”而不著痕跡。再有“河邊枯柳樹下的幾株瘦削的一丈紅,該是村女種的罷。”“瘦削”應是比較書面形象的詞語,接著卻來一句活脫脫的口語“該是村女種的罷”,越見其用詞造句的“俏皮”。

  三.結語

  因沒有詩歌的外在形式的羈絆,所以《好的故事》的語言風格不失靈活自由的一面,在優美的主旋律中散布著樸實無華的詞句。而作為一首散文詩,《好的故事》在語言風格和表現手法上卻能擺脫傳統散文的侄桔,進行了一些新的嘗試,其抒情性的詩化語言則給讀者留下了較多的想象的空白美。

  參考文獻

  [1]孫玉石.論《野草》的語言美—《<野草>研究》之一章[J].北京大學學報(哲學社會科學版),1991.(5).
  [2]余星宇,范星宏.寂寞夜空的沉思—淺談魯迅散文《好的故事》之藝術特色[J].合肥教育學院學報,2001.(3).
  [3]李春.淺論魯迅《野草》的語言特色[J].河南教育學院學報(哲學社會科學版),2009.(5).
  [4][5]朱崇科.原鄉的春夢:《好的故事》之一種解讀[J].山東社會科學,2014.(11).
  [6]未央.《〈野草〉:一個特殊序列》[J].《魯迅研究月刊》,1993.(5).

    朱淑儀,舒石運,廖舒妍.論魯迅《好的故事》的語言特色[J].文學教育(上),2020(01):38-39.
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